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2017我国电影选择面大,好看的不少

来源: 未知 作者: admin 发布时间:2018-01-02
我国电影虽然没有好莱坞的制作精良,但剧本创意可圈可点的着实不少,过去的一
 
年优良的电影佳作有哪些,下面就是它们的盘点。
《二十二》
 
导演:郭柯
 
关于是否要将《二十二》这样一部纪录片放在第一部是考虑了蛮久的。作为纪录片
 
,某种意义上确实不当按剧情片的标准来要求;但在中国的院线电影中,《二十二
 
》这样一部纪录片居然能最终获得1.7亿的票房,这是不可想象的。
 
正因为这一“不可想象”,让我最终决定将《二十二》放在第一的位置。它同《战
 
狼2》一前一后上映,如果说《战狼2》贴合了中国从“站起来、富起来再到强起来
 
”的社会心理,那么《二十二》则揭开了中国人最深的一道伤疤。
 
更重要的是,它不是在消费这道伤疤。
 
《二十二》没有把它天然的正义道德加在受采访的那些“慰安妇”身上,而是拍摄
 
了她们和别人一样的日常生活,零零碎碎的絮絮叨叨,没有义愤填膺也没有正义凛
 
然,没有了艺术加工。剩下了真实。
 
我们不必从她们身上去提取意义,但我们应该知道我们该做的事情。
 
所以《二十二》以一部纪录片获得了1.7亿票房,我们每个人都是英雄。
 
《不成问题的问题》
 
导演:梅峰
 
编剧:梅峰、黄石
 
《不成问题的问题》改编自老舍原著,它做的是加法。老舍原著是一部短篇小说,
 
要扩充成一部电影需要做符合原著小说的加工,梅峰抓住了原著的精神(即市侩和
 
精明)进行处理,同时将深度拔高到了文明与落后的辩证关系里。
 
讽刺寓言最重要的就是分寸感。梅峰导演的《不成问题的问题》做到了这一点。
 
这部影片分寸感把握得很好,它没有想跃出银幕想方设法直接告诉观众,而是从头
 
到尾都用一种模糊(让你代入主角)却又直白(让你觉得有些事不是那么个理)的
 
办法呈现出来。
 
从这一点看,本片可称上品。
 
《嘉年华》
 
导演、编剧:文晏
 
《嘉年华》是一部艺术电影。
 
很多人因为社会问题而选择去看了这样一部讲述性侵的电影,但很多人都认为《嘉
 
年华》很像纪录片,没有那么多的“电影感”。
 
其实不然,从很多地方我们能看到《嘉年华》不仅有其承载的社会议题,还有着自
 
身的艺术价值。
 
首先,《嘉年华》是以冷峻的第三人称视角切入故事的,因此故事里没有特地让观
 
众切实感受到性侵者的无耻,也没有强调被性侵少女的痛楚,而是以一个见证全部
 
过程的普通人的视角来看整件事——此举的好处在于告诉我们,作为一个“事不关
 
己”的普通人,如何把事情变得和自己有关?
 
其次,《嘉年华》的艺术感也是很强的。它有很多艺术具象化的表达。比如被性侵
 
小姑娘小文拿着金鱼缸去台阶坐,她选在了阳光刚刚照射到的地方,光亮和阴暗的
 
交界处。
 
当然,在本片中有一个律师,承担了全片中最有道德感的人。如果是我,可能会表
 
现律师的困境,然后再表现她的坚定。纯粹的好人没有关系,但她有没有动摇、或
 
者为什么没有动摇过,我没法从片中得到答案。片中除了她,其他人都有生活的困
 
境出现。人是社会生活的产物,而这个律师就好像没有自己的其它生活,因此在现
 
在的文本基础上,没办法给出解释,要解释,需要把她的生活表现出来,这时才能
 
更好塑造这个人物。
 
《妖猫传》
 
导演:陈凯歌
 
编剧:王蕙玲、陈凯歌
 
无论是从冯小刚和陈凯歌打对台戏的意义看,还是从中国年底最后一部大片的意义
 
看,今年的国产片都收了一个好尾。
 
没有人想梦回大唐,这也不是真正的大唐,但这是陈凯歌的大唐。绚丽至极,如痴
 
如醉。从建构到解构,陈凯歌终于把他过去想要表达的东西全部挥洒。
 
关于这部电影的口碑非常两极分化,可能很多人不喜欢它,但没关系,它是我今年
 
最喜欢的电影。
 
《相爱相亲》
 
导演:张艾嘉
 
编剧:游晓颖、张艾嘉
 
《相爱相亲》的故事发生在社会转型期,或者说它尤其强调了这一点。
 
故事的矛盾在于张艾嘉饰演的中年女子的母亲去世了,而中年女子的父亲来自乡村
 
,在家里有过一个没有发生关系的原配妻子,当年追求自由的他毅然跑出了乡村,
 
和中年女子的母亲在了一起,但最后葬回了家乡。当母亲去世后,张艾嘉饰演的女
 
子想把父母葬在一起,可是此时父亲的原配妻子还活着,这时她们之间产生了矛盾
 
和抗争。
 
这个故事很显然是上世纪社会转型期不同的价值观碰撞后的遗留产物,而社会转型
 
还没过去,人们的不同价值观也还在,因此张艾嘉在今天选择这样一个故事是有现
 
实意义的。
 
当然,由于故事格局本身并不大,只将目光集中在了两个家庭之间,因此和被很多
 
人拿来跟它作比较的《一一》还是很大距离。
 
《捍卫者》
 
导演:廖希、韩平
 
编剧:啸杨、却却、廖希
 
这是我今年第二喜欢的电影了。
 
文字和影像都太单薄,根本反映不出真实历史的万分之一。但哪怕只是撕开它的一
 
个小口子,也足以令人动容了。
 
电影《捍卫者》说的就是这漫长历史里的短短七天。
 
1937年,在中国近代史上最重要的年份之一。但大家不一定会去关心淞沪会战的失
 
利,更不一定会关心淞沪会战里一个仅仅持续了七天的宝山保卫战。《捍卫者》里
 
有这么一句话:“我们身后,就是你的浙江,你的贵州,你的江西,我们的广东和
 
你们的四川。今天守卫的是宝山,捍卫的是国土!”
 
这是一种情感加成,可以说它俗套,但没法说它不够认真。电影本身没什么高潮,
 
可是我们还能怎么奢求它高潮呢?宝山保卫战每一天都很惨,连一点反击的迹象都
 
让人看不到。
 
它的排片很少,票房很低,但这不妨碍我是如此地喜欢它。
 
《追龙》
 
导演:王晶、关智耀
 
编剧:王晶
 
你很难把这样一部极为成熟的电影和王晶联系在一起。
 
但事实证明,当王晶真正想拍一部电影时,他就会回来。尽管在《追龙》之前的《
 
王牌对王牌》和之后的《降魔传》都告诉了我们,王晶还是那个王晶,但《追龙》
 
也是那个王晶。
 
《追龙》,翻拍自经典电影《跛豪》,王晶是有跛豪和廉政公署情结的,因此在多
 
部电影里都复刻过这些故事,而在本片里更是正面表现。
 
而在《追龙》里,我们还能看到许多充满艺术感的画面。有无处不在的长镜头,也
 
有妙手回春的剪辑手法。
 
当它在国庆档上映时,谁也没想到,王晶的电影成了国庆档最好的电影。
 
《八月》
 
导演、编剧:张大磊
 
对很多观众来说,《八月》是一部比较枯燥的电影,这部金马奖最佳影片居然如此
 
平淡。
 
那么《八月》讲的是什么呢?来到九十年代,面对着国企改革的冲击,已经是中年
 
人的他们不得不屈服于时代,低下他们那“高傲的头颅”(《八月》片中语)。
 
《八月》讲述的正是在这个过程中张晨饰演的姜晨的心理变化。在影片行将结束的
 
时候,透过姜晨儿子晓雷在房门外偷窥客厅里父亲的视角,我们发现刚被人欺负过
 
的姜晨正在看电影,同时在一旁对着空气拳打脚踢。他看的这部电影是罗伯特·德
 
尼罗主演的《出租车司机》,它讲述了一个从越战中退伍的老兵因为找不到工作,
 
所以在纽约开出租车为生,由于寻不到人生的方向,他开始变得愤世嫉俗、痛恨社
 
会。观众很容易就能发现,《出租车司机》是作为《八月》的解读性文本存在的,
 
通过这样一个具有反社会人格的形象,构建出姜晨的内心世界。
 
八月过去了,该开学了。
 
《大护法》
 
导演、编剧:不思凡
 
《大护法》是今年国产片的另一部惊喜。如果说上面的几部电影都能事先知道质量
 
不会太差的话,那么《追龙》和《大护法》便给足了观众意外。
 
这是一部动画。但中国的动画终于不再只包括幼供向(如《喜羊羊与灰太狼》)和
 
青供向(如《魁拔》)了,而是开始往有深度的寓言进发。
 
《大护法》描述了一个类似法西斯的社会,描摹了在法西斯的监控下人们的生存状
 
态,更厉害的是,它描刻了法西斯消失后人们的反应。此外它还在人性上做足、做
 
深,到故事最后反转时,真的是意料之外、情理之中。
 
按照电影的结局,本片是会有第二部的。希望第二部不会让我们失望。
 
《绣春刀2:修罗战场》
 
导演:路阳
 
编剧:陈舒、路阳、禹扬
 
《绣春刀2》其实和第一部讲的是同一个故事:都说的是小人物在大人物的政治斗
 
争中微不足道、不过是个随时会被牺牲的蚂蚁,而自己需要抗争。
 
因此在主题表达上,第一部和第二部其实是一致的。——而也正因为这个重复的一
 
致,使得第二部的分数会略低于第一部。
 
但尽管如此,第二部依旧保持了它的水准,无论是演员演技(当然花瓶角色除外)
 
还是画面呈现。
 
在桑林《电影动作设计》这本书里,就详细描述了《绣春刀2》的动作设计和画面
 
剪辑,告诉我们看起来行云流水、干净利落的动作场面是如何表现的。
 
《芳华》
 
导演:冯小刚
 
编剧:严歌苓
 
也许有朋友会对我将《芳华》放在这么靠后的位置表示抗议,但从我个人角度看,
 
《芳华》这部电影更多是徒有其表。
 
《芳华》的艺术审美是很高级的。无论是人物角色的造型,还是静态画面的构图,
 
以及动态画面的表现形式(如迅速剪辑和长镜头),都是几乎能做到的最有质感的
 
水准。
 
但《芳华》的价值审美却是混乱的。当你用个人感知代替时代感知时,你就会不可
 
避免地自我分裂。
 
曾经的你有多相信,当它破灭时你才会有多幻灭;曾经的你有多痛恨,当它离去时
 
你才会有多庆幸。如果你没有什么相信的,那么你一定会把过去和现在割裂开来。
 
《明月几时有》
 
导演:许鞍华
 
编剧:何冀平
 
《明月几时有》是很多人心中的年度最佳,认为它给出了不一样的抗战视角。但在
 
我看来,它始终差着一口气。
 
它很寡淡。有人爱极了它的寡淡,有人则觉得它的寡淡索然无味。我是后者,因为
 
它没有表现出自己的根。它能做到尽可能不用配乐来感染观众,以一种寡淡的视角
 
来缓慢呈现时代画卷。
 
但是人物,最重要的是人物。无论是商业片还是文艺片,无论讲故事的手法是什么
 
,人物塑造都是最重要的,只有将人物立在了观众面前,观众才会有机会去深入体
 
会人物内心,从而感知到导演想传达的情绪。
 
《明月几时有》败就败在这里。
 
《明月几时有》只是造出了一个时代,在这幅画卷中,人物是疏离的、现代的,背
 
后是空荡荡一片什么都没有。
 
此地空余黄鹤楼。尽管我们能从影片中知道许鞍华想要表达的很多内容,但我们却
 
无法感受到《明月几时有》里的那个世界。
 
这些电影制作和口碑都非常不错,过去的一年电影行业成绩丰收,希望新的一年可
 
以为我们带来更精彩的作品,丰富我国的影视市场。
    责任编辑:admin

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