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玛格南评选,众多摄影作品吸引眼球

来源: 未知 作者: admin 发布时间:2017-12-30
对于摄影师来说,摄影除了是自己的爱好之外,摄影还是一项伟大的工作。他们也希望自己的作品能被别人肯定,能够有人理解到他们作品里的故事。近日,玛格南评选出众多摄影精品。
玛格南图片奖的入选作品不但充满时代气息,也注重审美,许多入选作品结合了学术摄影、私影像等其它专业摄影的领域。
 
2017年是玛格南图片奖(Magnum Photography Awards)举办的第二年,41位入围和得奖摄影师的作品水准颇高。不但大奖的展览从简,并且27000美金的奖金全部由12位获奖摄影师分享。在伦敦摄影家艺术廊(The Photographers’Gallery)底层的电子大荧幕短暂展览后,目前长期刊登在大奖网站上供观众欣赏。“澎湃新闻·艺术评论”特选刊部分作品及评述。
 
玛格南图片奖由马格南图片社和荷兰的摄影非营利机构LensCulture合作颁发,入选的作品许多来自年轻摄影师。关注摄影奖的观众应该发觉,许多摄影师会将一份作品投给本年度的多个摄影奖,所以很多奖项入围作品的曝光率常常很高。然而,玛格南图片奖的入围和得奖作品鲜有本年度的得奖常客。马格南图片社以新闻通讯图片见长,而LensCulture更因支持摄影艺术和年轻摄影师而出名,所以除了新闻摄影,纪录摄影、肖像和概念摄影也比比皆是。入选作品不但充满时代气息,也注重审美,许多入选作品结合了学术摄影、私影像等其它专业摄影的领域。
 
埃德加·马丁斯(Edgar Martins)和泰耶·阿布斯达尔(Terje Abusdal)两位摄影师分别将摄影与法医学和民族学相结合,不但题材新颖,并且这个两个项目摆脱了摄影是否艺术的争论;这两位摄影家完美地体现了摄影是艺术的媒介。
 
葡萄牙摄影师马丁斯的《独白,和关于死亡、生命和其它插曲的独白》系列(Siloquies and Soliloquies on Death,Life and Other Interludes)触及了一个大胆而禁忌的话题:死亡。最初,马丁斯在葡萄牙的国家合法药品和法医科学研究所(the National Institute of Legal Medicine and Forensic Sciences,INMLCF))做研究。在三年的时间里,他拍摄了一千多张照片,并利用了三千多张INMLCF不同寻常的庞大底片资料库里的照片,最终开始他的概念摄影的创作。
 
当然,INMLCF的资料相片是作为法医证据的存在的,记录了犯罪和自杀所用的器械;面对这些照片,马丁斯开始整理自己的资料相片,并且针对真正的法医资料相片开始拍摄新的照片--他的概念性摄影与法医资料相片正好相辅相成,讲究的是视觉性和故事性。马丁斯的相片包括无名男子、破碎的眼镜、旧手机上的短信等视觉信息,但这些信息究竟是真实的还是虚构的却不得知,所以马丁斯的摄影项目可以说处在艺术与非艺术、过去与现在、现实与虚构之间,用影像、想象和意象来体现死亡。
 
“独白,和关于死亡、生命和其它插曲的独白“”系列,埃德加·马丁斯,2017年玛格南图片奖评委奖得主
 
通过这个摄影项目,马丁斯试问:观者如何区分影像是真实的法医记录还是艺术创作?如果被告知是其中之一,观者对影像的想象会不会有所不同?这些影像记录的是曾经还是将来,会不会让观者对它们的解读有所不同?
 
马丁斯项目中的每一副相片都有相应的解说,说明了每幅图片的来源。作为观者,这些解说极度模糊,既像虚构的故事又像从法医记录上的节选。这些模棱两可的文字和意象模糊的相片相互作用,使得观者不得不思考起马丁斯所提出的问题,也不得不反思摄影自相矛盾的特性,它对认知、审美和道德上的启示。马丁斯的作品正让我们在死亡这个严肃而禁忌的问题上认识到,摄影可以从多大程度上挑战我们对“真实”的认识。
 
挪威摄影师·阿布斯达尔凭借记录挪威瑞典边界的森林芬兰人(Finnskogen,英文:The Forest of the Finns)的长期项目《刀耕火种》系列(Slash&Burn)拿下另一个评委大奖。
 
森林芬兰人将近400年的文化因为战争和土地贫瘠而消失殆尽,今天,并没有一纸公文来证明他们的存在,全靠自我认同来延续这个少数名族的脉络。阿布斯达尔镜头下的森林芬兰人并不像《国家地理》杂志里如展览品的少数民族,更像乌克兰摄影家鲍里斯·米哈伊洛夫(Boris Mikhailov),更多展示的是被摄个体的情绪,更充满了超现实主义的色彩。
 
此次马格南图片奖所选出的摄影作品,涉及到方方面面,大部分的背后都含有极深的意义,展现了拍摄者的内心独白,为我们打开了一个新的世界。
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