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中国的摄影作品产量超过了市场的容量

来源: 未知 作者: admin 发布时间:2017-09-11
现在很多人都喜欢收藏摄影的作品,而中国的摄影作品在2005年以前是处在一个比较鼎盛的时期,现在随着市场的饱和,不再向从前那样繁盛了。
 
“从外国收藏者的角度来看,中国摄影在1990年代中期至2005年为全盛时期。各地的博物馆和私人收藏家都开始购入中国摄影作品,”纽约知名菲利普斯对“澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)说,“但中国的艺术家和画廊似乎被热情的市场迷惑,创造出越来越多的作品,超出了市场容量。西方艺术投机商也介入了中国摄影市场,趁机炒作。随着2008年金融危机到来,中国摄影的国际市场迅速瘫痪,至今也并未恢复。与此同时,随着新一代极具禀赋的摄影师和专业摄影画廊的崛起,中国摄影又缓慢地进入了外国收藏家的视野。”
克里斯托弗·菲利普斯(Christopher Phillips)是纽约的一位独立策展人。从2000年到2016年,作为纽约国际摄影中心的一位策展人,他组织了多场探讨亚洲摄影的展览。目前他任纽约大学摄影系的研究员,并且正在为瓦尔特收藏(The Walther Collection)筹划2018年的大型中国影像展。瓦尔特收藏是一家私人艺术基金会,在纽约与德国乌尔姆均有展览空间。
 
在影像上海艺术博览会举办之际,“澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)对莅临上海的菲利普斯进行了专访,他谈及了摄影的发展、以及国外藏家对于中国摄影作品的兴趣。
 
“从外国收藏者的角度来看,中国摄影在1990年代中期至2005年为全盛时期。各地的博物馆和私人收藏家都开始购入中国摄影作品,”菲利普斯介绍说,“但中国的艺术家和画廊似乎被热情的市场迷惑,创造出越来越多的作品,超出了市场容量。西方艺术投机商也介入了中国摄影市场,趁机炒作。随着2008年金融危机到来,中国摄影的国际市场迅速瘫痪,至今也并未恢复。与此同时,随着新一代极具禀赋的摄影师和专业摄影画廊的崛起,中国摄影又缓慢地进入了外国收藏家的视野。”
 
澎湃新闻:对于收藏者来说,怎样鉴赏一件摄影作品?
 
菲利普斯:基于过去20年与收藏家打交道的经历,我个人有如下愚见:首先要训练眼睛,参观顶尖博物馆和美术馆,仔细揣摩顶级摄影师的最佳作品;其次是锻炼思维,利用书籍和网络,尽可能去了解感兴趣的摄影师的所有资料;再次是确定自己真正的兴趣点,或者是风景或肖像这样宽泛的主题,或者是新闻摄影或时尚摄影这样特殊的门类,又或者是个性很强的作品;最后是常与有经验的摄影收藏家交流,向他们讨教看待与理解摄影作品的方式。
 
菲利普斯:现在网络上的照片非常多,多到难以置信,而且每天还在不断增多。这种情况下,那些吉光片羽般的照片就很难遇到。这些照片的视觉冲击力永远不会消退,每日相看都不会厌烦,而它们的创作者通常是异于常人地敏感,还有自己坚定不移的世界观。大众媒体与网络上每天大量涌现的照片和这些人的作品是不可同日而语的。
 
菲利普斯:摄影艺术博览会已经成为推动整个摄影市场前进的动力。博览会可以联合世界十数家顶级摄影美术馆,为观众集中且直接地呈现古今摄影大牛的作品。观众对作品有任何疑问,美术馆的工作人员都会进行解答。对美术馆来说,博览会上可以认识新的收藏家,而他们最终可能成为自己的买主。所以,摄影博览会是集商务与娱悦于一体的,气氛往往非常热烈。
 
澎湃新闻:在全球范围内,美国(纽约)的摄影处在一个什么地位,有怎样的特点?
 
菲利普斯:必须说明的是,我不确信全球范围摄影是否存在。我到过很多地方,看到过许多地区的摄影情景和市场。它们各不相同,而且大部分都具有地区封闭性。欧洲、北美、亚洲、非洲和南美都是这样。
 
在美国,摄影已经是一种确定且被认可的艺术形式,因此美国的摄影师的创作环境是比较优越的。有顶尖的艺术院校教授摄影,也有美术馆定期做摄影展,还有博物馆收集并展示最有新意的摄影作品。此外,报刊与艺术杂志也会定期刊出关于现代摄影师的学术文章;个人收藏家为了中意的作品不惜一掷千金,藏品往往比博物馆还要丰富。大型拍卖行的摄影部门也经常会推出震撼的稀世之作,且早有心急的买家在翘首期盼。
 
这样看来,如今没有哪种摄影方式可以统领摄影界。摄影手法百家争鸣,从神秘的概念作品到私密的肖像照,再到实验手法创作出的抽象作品,都让人眼花缭乱,兴味盎然。
 
不过每个摄影师拍摄出来的作品风格迥然,很容易让人眼光缭乱,摄影师们通过自己的作品展现出对事物的理解,以及对世界的理解。
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